信息差
当读者知道人物不知道的事，会产生等待；当人物知道读者不知道的事，会产生猜测。信息差的关键不是藏得越多越好，而是让缺失的信息与人物当前选择直接相关。只有当答案会改变行动，悬念才真正存在。
张力场
张力场
分析信息差、冲突、误导、选择压力、反转与收束。
冲突
冲突可以是两个人目标相反，也可以是同一个人想要两件无法同时得到的东西。外部争吵只是表现形式之一。短篇更适合把冲突压缩到一个明确问题上，让每个场景都持续推动这个问题接近必须解决的位置。
误导
误导应当建立在合理线索上，而不是事后补充此前完全不存在的信息。读者回看时能够理解自己为什么判断错，反转才会带来满足。好的误导会改变意义，却不会否定前面已经看到的事实。
选择压力
人物越接近必须决定的时刻，张力越集中。时间限制、关系代价、承诺冲突都可以增加压力，但不必同时出现。只要代价清楚，人物越想拖延，读者越会意识到某个答案迟早要被给出。
反转
反转不是为了让故事显得聪明，而是为了重新解释人物与事件。最有效的反转通常会让前面的细节获得新的含义，同时把人物推入更难的选择。若反转之后没有后果，它只是一次惊讶，不能真正改变故事。
收束
张力需要在结尾被释放。释放不等于所有问题都解决，而是主要问题得到明确回应。人物做出选择、关系形成新的位置、一个长期隐藏的信息终于被理解，都可以完成收束。留下余味可以，但不能把核心冲突留成空白。
张力不是不断加码
持续提高事件规模并不会自动带来更强张力。如果人物面对的后果与他真正关心的东西无关，再大的危机也可能显得遥远。相反，一个很小的选择，只要会伤害重要关系、违背承诺或暴露长期隐藏的事实，就足以让读者紧张。设计张力时先找“人物最不愿失去什么”，再决定用什么事件逼近它，通常比单纯增加事故更有效。
张力还依赖清楚的时间顺序。读者必须知道问题已经出现、人物为什么暂时无法解决，以及拖延会带来什么变化。若所有信息都被故意藏住，只靠最后突然揭晓，前面的等待很难形成真正压力。适当给出线索，让读者能够做判断、甚至形成错误判断，才会产生参与感。反转之后再回望这些线索，故事的完整度也会更高。
一个简单的检查方法是把所有隐藏信息列出来，再问每一条为什么此刻不能公开。如果答案只是“公开后就没有悬念”，这条隐藏往往不够牢固；如果公开会让人物失去机会、伤害关系或迫使某人立刻选择，隐藏就有情节理由。悬念建立在人物处境上，比建立在作者故意不说上更稳定。